金屬雕塑制作(zuò)的焊接技(jì )術

  20世紀30年代，岡薩雷斯和畢加索代表了焊接技(jì )術在金屬雕塑創作(zuò)中(zhōng)的應用(yòng)，這是随着當代藝術的産(chǎn)生而産(chǎn)生的.不可(kě)複制的金屬雕塑方法。在全球雕塑藝術史上，它為(wèi)雕塑制作(zuò)和材料應用(yòng)開辟了一個新(xīn)的産(chǎn)業，也意味着一個新(xīn)時代的到來。當時，藝術家親自完成了金屬切割。重新(xīn)排列.焊接，以*金屬雕塑的創作(zuò)和制作(zuò)是一種直接的方法。它的作(zuò)品通常是單個實體(tǐ)和不同塊之間的集成。受技(jì )術限制，其金屬加工(gōng)工(gōng)藝受到一定限制。

  當代焊接設備.技(jì )術和材料是當今雕塑家創造的金屬雕塑.完成其構思**。雕塑家将當代焊接設備和技(jì )術應用(yòng)于金屬雕塑的藝術創作(zuò)，充分(fēn)發揮他(tā)們的創作(zuò)靈感，使當代金屬雕塑不再僅僅表現為(wèi)金屬原始材料形式和形式主義的沉積。現代高科(kē)技(jì )的焊接技(jì )術和設備極大地擴展了金屬雕塑的生産(chǎn)方式。随着改革開放，西方文(wén)化和藝術對當地文(wén)化産(chǎn)生了巨大的影響。每個人的想法都被進一步釋放了，中(zhōng)國(guó)現在.現代藝術發展很(hěn)大。當地金屬雕塑的發展曆史很(hěn)短，充其量隻有(yǒu)十幾年。然而，許多(duō)雕塑家已經嘗試過.探尋.制作(zuò)這類作(zuò)品，在制作(zuò)技(jì )術層面，大緻是将材料粘在一起，制作(zuò)出一些抽象或半抽象的作(zuò)品。

  一.掌握焊接技(jì )術

  要了解焊接技(jì )術的基本知識，我們需要掌握焊接的标準和規範。在金屬雕塑的焊接生産(chǎn)中(zhōng)，十幾種焊接技(jì )術很(hěn)可(kě)能(néng)應用(yòng)于一項工(gōng)作(zuò)。因此，不僅要了解焊接技(jì )術，而且要了解金屬材料，關鍵是不鏽鋼.銅(鑄銅).鋁.鐵等。

  選擇金屬是制作(zuò)金屬雕塑一步，在焊接雕塑時，通過金屬和金屬之間的連接實現合理(lǐ)的内部結構。相同材料的金屬厚度不同.不同材料的金屬很(hěn)難相互連接。加工(gōng)前，必須重新(xīn)加熱部分(fēn)。例如，焊接金屬材料之間的材料不同.厚度不同，或者兩個人在材料上有(yǒu)型号差異等等，更需要對金屬材料有(yǒu)很(hěn)好的了解。

  二.金屬的分(fēn)割

  随着科(kē)學(xué)技(jì )術的發展，金屬分(fēn)割法不斷發展。在金屬雕塑的生産(chǎn)中(zhōng)，金屬分(fēn)割是一個非常關鍵的部分(fēn)。它直接關系到雕塑的形式語言和形式語言*終的型體(tǐ).構造.構建空間.金屬材料的直接體(tǐ)現等等。在過去的雕塑作(zuò)品中(zhōng)，大多(duō)數金屬與金屬連接在一起，不同大小(xiǎo)的金屬隻是簡單的組合和積累，而忽略了分(fēn)割時産(chǎn)生的部分(fēn)和獨特的紋理(lǐ)。這些紋理(lǐ)是由不同的分(fēn)割方法産(chǎn)生的，而不同的分(fēn)割方法将與金屬雕塑的形狀直接相關。分(fēn)割方法應根據創造概念進行仔細設計，分(fēn)割産(chǎn)生的部分(fēn)也應根據生産(chǎn)前工(gōng)作(zuò)的規定進行設計。

  三.金屬雕塑的效果處理(lǐ)

  在生産(chǎn)條件下，金屬的早期處理(lǐ)方法多(duō)種多(duō)樣。有(yǒu)很(hěn)多(duō)方法可(kě)以解決後期的效果，每個人都有(yǒu)不同的處理(lǐ)方法。在金屬雕塑材料的選擇上，一件雕塑作(zuò)品*易于使用(yòng)相同型号的材料，便于整體(tǐ)加工(gōng)和生産(chǎn)，從欣賞的角度來看比較完整。處理(lǐ)方法可(kě)根據作(zuò)品規定提前設計，也可(kě)選擇材料進行後期生産(chǎn)。以下是常用(yòng)的處理(lǐ)方法。例如加工(gōng)前的腐蝕.加工(gōng)後浸蝕.加工(gōng)前油浸.酸處理(lǐ).酸堿中(zhōng)和解決.酸沙混解.冷淬火解決.噴燈熱淬解決.自然退溫淬火解決.油退溫淬火解決.退溫淬火解決.燃燒增溫解決.加工(gōng)後的熱加熱油泵，加工(gōng)前噴塗油漆後加熱.油漆噴塗後加熱.弱酸解決.強堿解決.酸堿綜合解決.酸沙混解等等。也有(yǒu)*有(yǒu)效簡單的泥埋腐蝕.熏制.面漆噴漆.上光油及其皮鞋油用(yòng)于繪畫等。

  這些技(jì )術可(kě)以通過學(xué)習和實踐來掌握和使用(yòng)，也可(kě)以應用(yòng)于金屬雕塑的藝術創作(zuò)中(zhōng)，創作(zuò)出各種作(zuò)品。然而，與标準的焊接技(jì )術相比，我們仍然有(yǒu)很(hěn)大的差異，因此我們應該在專業人員的指導下，在确保電(diàn)氣焊接設備安(ān)全應用(yòng)的前提下正确應用(yòng)該技(jì )術。但另一方面，不符合規定的技(jì )術标準，如氣孔.裂痕.熱裂紋.冷裂紋.熱裂紋應力.焊接腫瘤等，通常是由于焊接不正确而産(chǎn)生的，我們可(kě)以充分(fēn)利用(yòng)這些焊接錯誤，以獲得特殊的效果，錯誤，使其成為(wèi)金屬雕塑的特殊處理(lǐ)技(jì )術或形式語言。

  一般來說，金屬雕塑中(zhōng)使用(yòng)的金屬材料應該有(yǒu)相對統一的應力标準，但大多(duō)數前提是不同類型的鋼.鐵或機械部件構成一個工(gōng)作(zuò)，所以對我們的焊接技(jì )術是一個測試。藝術家不是專業的焊接技(jì )術人員，在焊接中(zhōng)通常有(yǒu)許多(duō)不正确的焊接方法，對專業的焊接技(jì )術人員無法達到他(tā)們所需的效果。*能(néng)夠在專業技(jì )術人員的幫助下工(gōng)作(zuò)，正确指導焊接技(jì )術，确保操作(zuò)安(ān)全，親自完成制造，确保牢固.安(ān)全.好用(yòng).在有(yǒu)效的前提下，應用(yòng)焊接技(jì )術來完成藝術方法和藝術詞彙的表達。

  四.結語

  就單焊技(jì )術而言，對于材料.對技(jì )術和設備的理(lǐ)解和掌握有(yǒu)利于藝術家對金屬雕塑的探索。然而，對焊接技(jì )術的嚴格掌握和應用(yòng)，必然會對藝術創作(zuò)産(chǎn)生一定的控制，從而産(chǎn)生技(jì )術與藝術的差異。不能(néng)為(wèi)技(jì )術而技(jì )術，也不能(néng)為(wèi)藝術而不是技(jì )術。二者結合是我們要探索的新(xīn)課題。美國(guó)羅賓·喬冶·在《藝術原理(lǐ)》一書中(zhōng)，科(kē)林伍德(dé)研究并分(fēn)析了藝術的概念。他(tā)嚴格區(qū)分(fēn)藝術和技(jì )能(néng)，駁斥藝術方法論。他(tā)認為(wèi)藝術是一種技(jì )能(néng)理(lǐ)論，就像任何制造活動一樣。雖然各種關于藝術和技(jì )能(néng)差異的說法使問題得以解決，但他(tā)無法掌握藝術和技(jì )術之間的真正區(qū)别。例如，所有(yǒu)的技(jì )能(néng)和藝術都包含着創造和探索，所有(yǒu)的藝術也包含着與技(jì )能(néng)相似的創作(zuò)目的和方法。區(qū)别的關鍵在于水平和主要内容水平。他(tā)說，藝術創作(zuò)不是為(wèi)了制造産(chǎn)品而加工(gōng)原材料。自然精(jīng)神生産(chǎn)具(jù)有(yǒu)不同于物(wù)質(zhì)生産(chǎn)的基本特征。它加工(gōng)的原材料是形象而不是實體(tǐ)工(gōng)業加工(gōng)。工(gōng)業産(chǎn)品的加工(gōng)有(yǒu)其檢驗标準，藝術品不能(néng)用(yòng)标準化标準進行檢驗。用(yòng)不同的方法來制造産(chǎn)品，隻能(néng)是技(jì )術而不是藝術的特點。藝術創作(zuò)可(kě)以靈活掌握.應用(yòng)技(jì )術，既要學(xué)習技(jì )術，又(yòu)不能(néng)被技(jì )術所限制。

  在當代雕塑藝術産(chǎn)業中(zhōng)，金屬雕塑是随着現代工(gōng)業文(wén)明的發展而發生的。這是一種相對新(xīn)穎的雕塑表達形式。它的制造方法多(duō)種多(duō)樣。随着現代科(kē)學(xué)技(jì )術的飛速發展，雕塑家對新(xīn)技(jì )術和新(xīn)材料的理(lǐ)解和應用(yòng)也在發生變化。這種雕塑沒有(yǒu)完善的理(lǐ)論體(tǐ)系，沒有(yǒu)專業的設備和工(gōng)作(zuò)條件。焊接技(jì )術與雕塑的方式是對立統一的辯證關系，技(jì )術與藝術的相互促進充分(fēn)體(tǐ)現在這一新(xīn)興産(chǎn)業中(zhōng)。金屬雕塑是一個值得探索的新(xīn)課題。我們不能(néng)隻停留在生産(chǎn)的偶然性上。這樣，探索者必須掌握一定的工(gōng)業焊接技(jì )術，充分(fēn)了解和掌握技(jì )術和材料，然後進行持續學(xué)習.工(gōng)作(zuò).實踐，了解.實踐.再認識.再實踐是大家在這個行業不斷探索的動力。